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《形同陌路的時刻》:我們的那些“星辰時刻”

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來源:www.qiangui999.com 時間:2019-11-18 18:02 閱讀:次    作品點評
原創: 梁爽
不行,下次我不論走到哪,都得把我電腦背著才行,靈感被某種不知名的東西勾出來或是自己跑出來的時候,我確信更多是被勾出來的時候多一點的,電腦得在我身邊。我不想用手機打字,這樣會得腱鞘炎的,我可不想。也不喜歡這樣。
在今年獲得諾獎中得知一個叫彼得·漢德克,在此之前我根本就不知道有這么個作者。買來他的第一本《形同陌路的時刻》開讀時,竟連第一章節都沒能堅持讀完。
他的這本小說是舞臺戲劇對話式的形式,我第一次接觸這樣的風格還是莎翁的《哈姆雷特》《威尼斯商人》和《李爾王》。而這算是我遇到同樣風格的第二個作者。不知是有本能的對比,還是這種風格還不是那么能自然強的進入一個最佳狀態,亦或就是不那么的喜歡。不喜歡包含了不被吸引。就如我讀福拜樓的《包法利夫人》,半年過去了,至今還沒能讀完。
說了那么多,現在要說的漢德克的其它書,比如這本《左撇子女人》。它一下就抓住了我,很輕很細的那種筆觸。我就喜歡這樣的風格。至今我仍然回味并佩服于羅貝托·波拉尼奧,他生平的幾乎所有書籍都是在寫智利和墨西哥那些個不平靜歲月,骯臟歲月里發生的骯臟、卻很自然的發生著的、既無奈又憤怒的事。
波拉尼奧傾其一生都在書寫那些無故消失的詩人、作家、婦女兒童...但他那獨特得幾乎你很難再碰到這樣書寫風格里,你最最想不到最終只能成為謎團的一個疑問就是“他為何會那么冷靜”?真的。你無法從他的字句中讀出偏激和憤怒。就是那種很自然,即便寫到那些我看三級片也未能看到或看黃色書籍也未能讀到的性交描寫。
就是這種很自然的,很輕很細的筆觸,最能吸引我。這本我其實還沒讀完,只是跳選了一個章節的“左撇子女人”就被抓住。就是有一種你也不知道的神奇的力量。有些書籍、有的文字、有的作家,就是能讓你一讀就覺得你的腦仁核被什么東西打開了,然后你必須得把這些噴涌而出的東西用什么器皿將其接住。而我能做的唯一動作就是寫下這些。
自然,就想念起遠在家里的電腦,而我此時在陪兒子上課附近的咖啡店里。我甚至想到一定還得寫上《星辰時刻》這本書給到我的那一陣陣的震動。我閱讀完它時已經是很晚了,有的書你還不能合上就開始寫,即便你想寫,好像就還差一味藥引子,因為沒完全噴出來。
沒人能硬寫,硬用詞語去組合的。那太特么生硬和難受了。那種形式的寫,你寫完也會鄙視自己千百次。
在《星辰時刻》里,寫的是一個毫無任何故事可去說道,他身上什么什么內容都沒有,卑微到連自我意識、活得連狗都不如的姑娘,能寫她的點在哪?有什么值得可寫的?能寫什么?這也是李斯佩克朵的風格。
你很難把她安置于任何團體或文學流派之中。她的一生是各種方向的“出埃及記”。創作上她逃避一切文學成規,拒絕傳統敘事,不以情節取勝,沒有開端、高潮與結局,不關心再現,只書寫存在。
就如她在寫星辰時刻時經常停筆試說的那樣,我不知道什么時候開始要寫她的,也不知道她有啥好寫、或寫到哪才能停筆。
她筆下是這樣形容的。事實真的如此這般嗎?那是她要讓我們能關注多一點這樣的生靈嗎?當然不是。
閱讀無疑的都是在閱讀自己。雖然處境、境遇、出生、環境有著那么大的萬別千差,但人性之根本在人類這個物種上是共通的。而隨之組合而成引發和建構的社會環境、再大一點,到國家價值,都是與最原始的那個“人”,人的組成不可分割的。
約翰·穆勒在《論自由》里寫的最為經典,也是這本書始終圍繞的一個中心:“從長遠來看,一個國家的價值,歸根結底還是組成這個國家的個人價值”。
我們都是這大眾萬千的一個“分子”,如李斯佩克朵在這本書里寫到的:“世間的一切都以”是的“開始。一個分子向另一個分子說了一聲”是的“,生命就此誕生。然后都各自過上各自的分子生活,和很多的原子一起鬧哄哄。
“我是我自己的陌生人”
“死亡是與自己的遭遇”
“生命是在肚子上打了一拳”
“生命吃掉了生命”
為什么李斯佩克朵能將這個幾乎干枯無望的生命體里的那份鮮活寫出來?我想,那是因為她自己的體內也有她筆下這個姑娘這樣的物質,物質與物質的相遇,就是能將李斯佩克朵這個物質的眼睛和筆觸投向另外一個物質,然后就能將其鮮活。鮮活的就是能牽動人和令人動容的。
這個故事是真的。李斯佩克朵和她筆下這個姑娘共同的那份物質“真實”是真的。而就是因為她們身上的“真實”太多了,需要釋放出來給這個虛偽的人世間一點。
“事實讓她羞愧。謊言則體面得多”
“撒謊更能奏效,比真話更有說服力”
“有時候只有謊言才能拯救”
“真實始終是一種無法解釋的內心接觸。真實不可辨認”
于是,生命里至為美好的事是“孤獨”。而獨處讓我們更自由。我們首先學會獨處,才會走向更多的自由。
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